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中國(guó)家具的發(fā)展歷程與變革

宋式家具

宋式家具
中國(guó)家具的發(fā)展歷程與變革的問(wèn)題共有3個(gè)回答

132****9499

中國(guó)家具起源于夏朝,經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革:
  第一階段——夏、商、周:中國(guó)早期家具的雛形階段,開(kāi)始第一個(gè)家具命名為“榻”;
  (史前~公元前476年) 1978年~1980年,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所在發(fā)掘山西襄汾縣陶寺村新石器時(shí)代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時(shí),從器物痕跡和彩皮辨認(rèn)出隨葬品已有木制長(zhǎng)方平盤(pán)、案俎等,這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的中國(guó)木家具。公元前21世紀(jì),中國(guó)發(fā)明了青銅冶煉和鑄造技術(shù),出現(xiàn)了堅(jiān)利的金屬工具,為制造木器用具提供了條件,致使西周以后木家具逐漸增多。在《詩(shī)經(jīng)》、《禮記》、《左傳》的記載中,這一時(shí)期的木家具已有床、幾、扆(屏風(fēng))和箱等。同時(shí),也出現(xiàn)青銅家具。從出土文物中見(jiàn)到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎,反映出這一時(shí)期青銅家具在鑄造技術(shù)以及實(shí)用、裝飾方面都已達(dá)到較高的水平。
  第二階段——春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢:比較低矮的家具誕生;
  (公元前475年~前211年)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,漆木家具處于發(fā)展時(shí)期,青銅家具也很大的進(jìn)步。木家具如幾、案、床類(lèi)形體較大的家具,多為框架結(jié)構(gòu),以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開(kāi)口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽(yáng)楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等,在足與框架、足與案面、屜板木梁與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接,就采用了以上各種榫接方法,結(jié)合牢固,外形美觀。幾、案類(lèi)家具的足底,常加一根橫木,稱(chēng)為"檜";("檜";通"跗",為家具之足。)它既能支承和固定器足,又能保護(hù)器足。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)歷代不斷改進(jìn)、發(fā)展,形成中國(guó)傳統(tǒng)家具的重要特征,并沿用至今。
  (公元前221年~公元220年)秦漢時(shí)期,在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的基礎(chǔ)上,漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期,不僅數(shù)量大、種類(lèi)多,而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是:
  (1)大多數(shù)家具均較低矮。
  (2)始見(jiàn)由低矮型向高型演時(shí)的端倪。
  西漢時(shí),由印度傳入榻登。《釋名》注:"榻登,施之大床前小榻上,登以上床也。"既在床前設(shè)榻登上床,說(shuō)明床的高度有所增高。又據(jù)《太平御覽》記載:"靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具,坐時(shí)垂足。由席地坐演進(jìn)為垂足坐是家具史的上一大變革。
  (3)出現(xiàn)軟墊。
  《西京雜記》中記述,漢時(shí)天子的玉幾上冬天加有絲綿織物,大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現(xiàn)的軟墊。
  (4)制作家具的材料較為廣泛。
  除木材外,還有金屬、竹、玻璃、玉石等。
  第三階段——魏、晉、南北朝:高形家具的出現(xiàn);
  (220年~581年)魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時(shí)期,各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長(zhǎng)杌、櫥,并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯增高,可以跂床垂足,并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類(lèi)家具品種的增多,反映垂足坐已漸推廣,促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。
  第四階段——隋唐及五代:高形家具盛典時(shí)期,高矮形家具并存發(fā)展;
  (589~960年)中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的面貌,形成流暢柔美,雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí),家具造型崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)華,樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向,為宋式家具風(fēng)格的形成樹(shù)立了典范。隋唐五代時(shí)期,家具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn):
  (1)家具進(jìn)一步向高型發(fā)展,表現(xiàn)在坐類(lèi)家具品種增多和桌的出現(xiàn)。
  《通雅》記載:"倚卓(椅桌)之名見(jiàn)于唐宋。"六朝已有椅凳,唐代更趨流行,幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn),坐具既高,桌的出現(xiàn)勢(shì)為必然。家具高型化又對(duì)住室高度,器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。
  (2)家具向成套化發(fā)展,種類(lèi)增多,并可按使用權(quán)用功能分類(lèi)。
  大致可分為:坐臥類(lèi),如凳、椅、墩、床、榻等;憑椅、承物類(lèi),如幾、案、桌等;貯藏類(lèi),如柜、箱、笥等;架具類(lèi),如衣架、巾架等;其他還有屏風(fēng)等。五代畫(huà)家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的情形。
  第五階段——宋、元:高矮形家具較多、繁雜;
  (960年~1279年)宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間,結(jié)束了幾千年來(lái)席地坐的習(xí)俗;其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式;其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上,壺門(mén)結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替;家具腿型斷面多呈圓形或方形,構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合;柜、桌等較大的平面構(gòu)件,常采用"攢邊"的做法,即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中,四角用割角榫攢起來(lái),不但可控制木材的收縮,而且還起到裝飾作用。此外,宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系,工藝嚴(yán)謹(jǐn),造型優(yōu)美,使用方便。家具種類(lèi)有開(kāi)光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地?zé)艏?、帶抽屜的桌子、鏡臺(tái)等,各類(lèi)家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具,稱(chēng)為燕幾。
  第六階段——明:中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期(因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟);
  (1368年~1644年)明人或葉(16世紀(jì)),隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展,家具成了流通的商品,許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)揚(yáng)光大,推陳出新,不僅種類(lèi)齊全,款式繁多,而且用材考究,造型樸實(shí)大方,制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,結(jié)構(gòu)合理規(guī)范,逐漸形成穩(wěn)定,鮮明的明代家具風(fēng)格,把中國(guó)古代家具推向頂峰時(shí)期。
  第七階段——清:家具的衰退期,但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。
  (1644年~1911年)清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書(shū)齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì),分類(lèi)詳盡,功能明確。其主要特征是,造型莊重,雕飾繁重,體量寬大,氣度宏偉,脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì),形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地,并以揚(yáng)州、冀州(河北)、現(xiàn)惠州(廣東)為主,形成全國(guó)三大制作中心,產(chǎn)品分別稱(chēng)為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點(diǎn)。
  家具工藝到了清代總的來(lái)看造型已趨向笨重,并一味追求,富麗華貴,由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感,觸感也不好。清代家具工于用榫,不求表面裝飾;京作重蠟工,以弓鏤空,長(zhǎng)于用鰾;廣作重在雕工,講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線(xiàn)雕(陽(yáng)刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅);鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀,裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類(lèi)的花草、人物、鳥(niǎo)獸等。家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長(zhǎng)邊短抹、直橫檔,肓板腳柱上加以雕飾;或用吉字花、古錢(qián)幣造型的構(gòu)件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多,除方直腿、圓柱腿、方圓腿外,又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等;腿的中端或束腰或無(wú)束腰,或加凸出的雕刻花形、獸首;足端有獸爪、馬蹄、如北京時(shí)間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低,有的加魚(yú)門(mén)洞、加線(xiàn);側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜,沈陽(yáng)故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書(shū)琴桌、螺鈿梳妝臺(tái)、五屏螺鈿榻等,均為清代家具的精粹。家具種類(lèi)為坐臥類(lèi)家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;憑倚承物類(lèi)家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書(shū)桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等;貯藏類(lèi)家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書(shū)柜、箱等;其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。
  在統(tǒng)治階級(jí)(如宮廷、官府)的家具,他們大多追求繁鎖的裝飾,采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾,特別是宮廷家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具制造業(yè)追求適用、經(jīng)濟(jì)為主;加工方法大多是手工作業(yè)。
  19世紀(jì)后半葉,它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式,僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來(lái)沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開(kāi)辦的家具廠,有從事經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)家具的,有專(zhuān)門(mén)仿制歐洲古典形式或美式家具的。中國(guó)家具的近代家具就是在這些外來(lái)因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無(wú)論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。
  (20世紀(jì)初以后) 20世紀(jì)初,各地相繼辦起家具手工業(yè)工場(chǎng)。至1920年,全國(guó)木器工場(chǎng)和作坊以及手工藝者已遍布各地,形成了一支浩大的手工業(yè)隊(duì)伍,家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)有久遠(yuǎn)的歷史和廣大市場(chǎng),如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮(zhèn)的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、揚(yáng)州的螺鈿家具等,都在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)享有一定聲譽(yù),北京雕漆屏風(fēng)曾于1914年獲巴拿馬博覽會(huì)一等獎(jiǎng)。
  20世紀(jì)30~40年代,隨著西方各種設(shè)計(jì)思潮的交流與傳播,中國(guó)近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代,一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開(kāi)業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝,往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此,中國(guó)的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營(yíng)方式發(fā)展著。現(xiàn)代家具由于采用了比較簡(jiǎn)化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用,尤其是當(dāng)膠合板(如采用纖維板為主要材料制作的板式家具)問(wèn)世后,框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善,遂成為我國(guó)廣大地區(qū)樂(lè)于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡而緩慢的,內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國(guó)傳統(tǒng)家具的面目。隨著時(shí)代的發(fā)展與人們生活水平的提升,傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)。
  由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化,專(zhuān)業(yè)工廠的興起和擴(kuò)大以及機(jī)械化程度的不斷提高,促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代,在改革開(kāi)放過(guò)程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備,主要是板式家具生產(chǎn)線(xiàn)或單機(jī)配套設(shè)備;在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下,國(guó)有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能,此時(shí)開(kāi)始重新出現(xiàn)作坊式私營(yíng)企業(yè),并在90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下迅速成長(zhǎng)。中國(guó)家具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮,家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個(gè)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成,辦公家具企業(yè)開(kāi)始走上良性循環(huán)的軌道。

2020-02-24

159****5146

中國(guó)家具起源于夏朝,經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革
第一階段——夏、商、周:中國(guó)早期家具的雛形階段,開(kāi)始第一個(gè)家具命名為“榻”。
第二階段——春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢:比較低矮的家具誕生;這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是: (1)大多數(shù)家具均較低矮。 (2)始見(jiàn)由低矮型向高型演時(shí)的端倪。 (3)出現(xiàn)軟墊。 (4)制作家具的材料較為廣泛。 除木材外,還有金屬、竹、玻璃、玉石等。
第三階段——魏、晉、南北朝:高形家具的出現(xiàn);此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、方凳、圓案、長(zhǎng)杌、櫥,并有笥、簏(箱)等竹藤家具。
第四階段——隋唐及五代:高形家具盛典時(shí)期,高矮形家具并存發(fā)展;中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期
第五階段——宋、元:高矮形家具較多、繁雜;宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具,稱(chēng)為燕幾。
第六階段——明:中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期,隨著工具、工藝、材質(zhì)不斷的發(fā)展與成熟;手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展,家具成了流通的商品,許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。
第七階段——清:家具的衰退期,但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書(shū)齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì),分類(lèi)詳盡,功能明確。其主要特征是,造型莊重,雕飾繁重,體量寬大,氣度宏偉,脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì),形成了清代家具的風(fēng)格。
20世紀(jì)初,各地相繼辦起家具手工業(yè)工場(chǎng)。至1920年,全國(guó)木器工場(chǎng)和作坊以及手工藝者已遍布各地,形成了一支浩大的手工業(yè)隊(duì)伍,家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。
20世紀(jì)30~40年代,隨著西方各種設(shè)計(jì)思潮的交流與傳播,中國(guó)近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代,一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開(kāi)業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝,往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。
從此,中國(guó)的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營(yíng)方式發(fā)展著

2020-02-24

135****8658

中國(guó)傳統(tǒng)家具具有悠久的歷史。中國(guó)家具的產(chǎn)生可上溯到新石器時(shí)代。從新石器時(shí)代到秦漢時(shí)期,受文化和生產(chǎn)力的限制,家具都很簡(jiǎn)陋。人們席地而坐,家具均較低矮。南北朝以后,高型家具漸多。至唐代,高型家具日趨流行,席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長(zhǎng)。至宋代,垂足坐的高型家具普及民間,成為人民起居作息用家具的主要形式。至此,中國(guó)傳統(tǒng)木家具的造型、結(jié)構(gòu)基本定型。此后,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展,中國(guó)傳統(tǒng)家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面日臻成熟,至明代而大放異彩,進(jìn)入一個(gè)輝煌時(shí)期,并在世界家具史中占有重要地位。清代家具體量增大,注重雕飾而自成一格。20世紀(jì)初,因受外來(lái)家具的影響,出現(xiàn)了“西式中做”的新式家具。50年代后,中國(guó)家具工業(yè)迅速發(fā)展。80年代,在借鑒各國(guó)不同的家具風(fēng)格和先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的同時(shí),中國(guó)家具不斷發(fā)掘傳統(tǒng)技藝,并結(jié)合自己的國(guó)情民俗,逐漸形成一代新的家具風(fēng)格。   在19世紀(jì)后期以前,北歐四國(guó)——丹麥、芬蘭、挪威和瑞典,雖然偶有戰(zhàn)亂,但總的來(lái)說(shuō),長(zhǎng)期以來(lái)享受著自給自足的和平生活。他們有以農(nóng)業(yè)為傳統(tǒng)和中產(chǎn)階級(jí)文化為基礎(chǔ)的獨(dú)特生活方式。他們的農(nóng)民一般是使用自制的傳統(tǒng)家具,堅(jiān)固也很舒適,上層的達(dá)官顯貴所用的家具都來(lái)自英國(guó)、法國(guó),或根據(jù)英國(guó)、法國(guó)家具樣子仿制的家具。歐洲的現(xiàn)代建筑的興起,特別是德國(guó)包豪斯的現(xiàn)代建筑理論的影響,對(duì)北歐四國(guó)的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了指導(dǎo)性的影響。但是北歐四國(guó)與此同時(shí)選擇了一條獨(dú)特的道路,這就是現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合、與地方材料相結(jié)合、與工藝相結(jié)合的道路。他們的設(shè)計(jì)在1900年的巴黎博覽會(huì)上,以及后來(lái)在歐洲及美國(guó)的展覽中獲得了巨大的成功,得到了國(guó)際的承認(rèn),普遍認(rèn)為這是有人情味的現(xiàn)代家具。北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制,對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重,對(duì)天然材料的偏愛(ài),對(duì)形式和功能的統(tǒng)一,對(duì)手工藝品質(zhì)推崇。
家具行業(yè)的發(fā)展
  10年來(lái),中國(guó)家具行業(yè)經(jīng)歷了第一個(gè)高速發(fā)展期,以量的擴(kuò)張為主,初步建立起了門(mén)類(lèi)齊全、與國(guó)際接軌的完整的工業(yè)體系,產(chǎn)品能滿(mǎn)足人民生活需要和國(guó)際市場(chǎng)的需要。在未來(lái)5到10年,在國(guó)際家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的大背景下,中國(guó)家具行業(yè)將迎來(lái)第二個(gè)高速發(fā)展期。這個(gè)時(shí)期主要不是在量的擴(kuò)張,而是在質(zhì)的提高。   進(jìn)入21世紀(jì)后,中國(guó)政府就已經(jīng)提出加快城市化和小城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐,全面繁榮農(nóng)村經(jīng)濟(jì),加快城鎮(zhèn)化進(jìn)程,以便進(jìn)一步拉動(dòng)消費(fèi)市場(chǎng),擴(kuò)大消費(fèi)領(lǐng)域。國(guó)家的這一舉措,必將進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)的住宅建設(shè),因而會(huì)使與住宅相關(guān)的行業(yè)得到發(fā)展。國(guó)務(wù)院根據(jù)社會(huì)需求和發(fā)展的需要,提出了住宅產(chǎn)業(yè)化,這一舉措將帶動(dòng)與住宅配套幾萬(wàn)種產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、系列化和產(chǎn)業(yè)化。由于住宅產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展,住宅作為一種商品進(jìn)入市場(chǎng),為各類(lèi)家具和配套產(chǎn)品提供了發(fā)展空間。中國(guó)家具行業(yè)蘊(yùn)藏著巨大的市場(chǎng)潛力。

2020-02-24

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